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- 产品名称 : 【48812】关山月《画梅十例》十分可贵的宝贵材料!
来源:安博电竞官方网站 发布时间:2024-05-12 22:04:44
关山月是闻名岭南画派大师,他创造的《俏不争春》以及与傅抱石协作《江山如此多娇》等许多重要著作成为中华民族艺术的经典之作。
关山月拿手山水、人物、花鸟,尤以写梅著称,世称“关梅”,素有“当今画梅第一人”之誉。以下便是他的《画梅十例》。
初学应从写生下手,体现办法可借鉴于临品。写生时首要应根据画面构图的需求做出合理的挑选而有所取舍;一起对梅的成长规则,特征要深化调查剖析,画花在留意其阴阳向背以及新蕾、初放、盛放、残、谢等的差异。双钩花瓣要圆,老干新枝要留意质与势的不同。双钩不上色,即中国画的“白描”,它跟西洋画的素描不同,素描描绘形象侧重明暗而以“面”为主,白描则侧重物象结构的描绘而以“线”为主。
先以墨线双钩花与干,钩线时要留意花瓣与枝干用笔的差异,老干新枝用笔的不同。上色时要留意花的全放、初放与新蕾的色彩改变,在深、浅、浓、淡的色阶中,能够运用撞水或撞粉法,但要避免用色阻碍翰墨。中国画用色与西洋水彩不相同,中国画的适意双钩以墨线为根底,色与翰墨不能相互冲突,要使之相互配合,相互弥补,相辅相成。
没骨是写“面”而不是勾“线”。即尽可能用最简略的笔势写出物象的形体,写出物象的结构联系。上色办法与西洋水彩也有不同,因没骨用笔相同要求体现写的笔意,如用五笔写出五瓣梅花,第一笔要写出花瓣的形象,又要考究写的笔意,上色时要求每一花瓣都有色的改变,最好用色纸以粉写出没骨白梅。画花须、花蕊、花蒂时除留意笔势外,还应留意蒂和花与枝的相互联系。一起也要留意花与蕾的阴阳向背,在点画花蒂时要留意用笔的取势走向。
画干时要留意积雪处留空,补以烘托加强雪的气氛和空间感。上色后因黑的老干和红的花朵以及白的积雪相互衬托,红梅红得便分外美丽、更有气愤。如用熟宣写适意红梅,画红花瓣时可采用撞水或撞粉法,使之赋有通明的含有水份的感觉。
为了表达“暗香起浮”的情调,月色的烘托很重要。烘托时要留意梅花的留白,使染后敷粉更显出花朵的洁白无瑕。为了更充沛表达月色的气氛。最好用熟宣纸湿染,即染前先以排笔用清水将熟纸抺湿,然后用烘托空间调好的色参胶粉湿染,一次不行,要待干后才好再染第2次,务使月色气氛更模糊些、更淳厚些。
梅干分枝走向多为九十度角,故其枝干所构成的空间常常呈现“女”字形的交搭规则。故古人有云:“无女不成梅”。水墨适意更着重一个“写”字,每一笔一画都是书法相同写出来的,要求把纵横的老干和挺立的新枝的不同姿势和特征写出来,把花瓣、花须、花蕊、花蒂的身形一笔不苟的写出来。适意水墨画与书法用笔虽有相通之处,但却大有不同的当地。因适意画有个“形象”问题,不光要求“以笔写形”,还进一步要求“以形写神”。
红梅画在白纸上,用焦墨画老干,黑、白、红三种原色比照明显,特别美观。没骨写花瓣要留意用洁净的笔沾水、蘸色,特别是在重量上要把握好,笔尖色阶最浓,笔肚渐淡。沾笔用色得法时,便能使每笔都能写出浓淡阴阳层次来。蘸墨用墨也相同重要,如能把握好尺度,一笔就能体现出墨分彩色而写出浓淡干湿的效果来,没骨画枝干,也要留意写出它的质与势来。
适意月梅不一定烘托,有时能够把月用线勾写出来,文人画多是这样归纳处理的。若要把月色的气氛表达得迷朦些和空间感强一些,就要用烘托法来体现才能够做到要求。烘托天空的用色要参加少量胶粉,天空才更淳厚,月亮的留白更易于控制,效果也会更好些。
古人常在生宣纸上有胶矾水写雪和白梅花,凡染有胶矾水的当地,染了天空之后,就会呈现白色的花或雪,由于染有胶矾的当地不吸水,保留了“写”的笔意,干上的积雪,画干时要有认识地在行笔时留空或无意的飞白。胶矾画雪,只能在留白的空间,雪天然积在枝干上,积雪不足之处,可用粉补足之。但要留意莫碍笔意。
所谓大适意,便是要求体现手法愈加归纳,即做到笔简意赅。大适意用笔有利于写出梅干古、老、奇、妙的特征,写出梅花纵横盘错的质与势。从而使梅干的线与空间构成节奏感与韵律感。画愈简则愈难,简不是简略,要以少见多,小中见大,要笔笔起效果,多一笔则太多,少一笔则太少,要求适可而止的精粹归纳。就因笔简不易藏拙,一有败笔、废笔就会暴露无遗。这就需求真功夫、硬身手。古梅老干因鳞皴斑斓,苔藓蟠绕,可用点苔法丰厚之,如有败笔或行笔不处处,也可用点苔法补之。但点苔也有其本身规则,不能乱点。
以上十则,仅仅归于一般根本技法和与构图有关的内容。如进行要求更高的创造,就还有个怎么表达“诗情”、“画意”的思维感情问题,即体现作者自己对描绘的目标抱怎样的态度问题,亦便是处理内容与方式之间的联系问题。它们之间是“化合”的联系,是个统一体,但有时是相互为用或到相限制的,相互配合得好就能起到相辅相成的效果。
总归,艺海无涯,以上提出的也不是固定的框套。只能够经过不断的创造实践来领会、丰厚、开展。回来搜狐,检查愈加多