在书画修复保护过程中，必须要严格按照科学的方法实施每道技术环节。究竟该怎么样做一次科学的古旧书画修复呢？让我们一起看看作者是怎么说的吧。

  古旧书画作品由于历代流传、保管不善或自然灾害等原因，常常会出现不同程度的破损及病害，需重新修复装裱才能再现作品的原貌和艺术风采。让我们“拿出”一幅清代的《江友渚等七挖书画轴》，做修复吧。

  首先，我们正真看到此画轴可大致分为上、中、下3个部分，裱有两件书法、5件绘画，共7幅作品，为挖镶（在画心四周使用一整块绫或绢进行镶嵌，没有镶缝）集锦装。由于画轴以纸作为镶料，时间已久，天头（指上端的空白处）残缺破损严重，水渍、污渍、折痕等布满裱件整体，同时发现正面有7处当时用纸粘补破损镶料的情况，极度影响文物的美观，亟须进行保护修复。

  清洗是古旧书画修复中很重要的环节。在这一过程中，书画清洗得当，则恢复旧观；清洗不当，轻则损，重则“毙命”。我们应该在盆中加入适量纯净水，温度不宜超过60摄氏度，将画心（指书画家在纸或绢上完成的作品）正面朝上，用排笔蘸水对7幅画心逐一轻轻地进行刷洗，反复2～3次即可。

  揭画心就是指揭去画心原装裱的背纸和托纸（又称“命纸”）。在整个揭裱工作中，揭是关系到古旧书画命运的关键工序。如果疏忽大意，揭掉画心半层；或者揭得薄厚不匀，使画面呈花斑状；或者揭伤画面，无洞造成有洞、小洞成大洞，都会造成没有办法弥补的损失。

  操作时，一定要按纸的纹路揭，试探性地从容易揭起成片的地方开始，将食指和中指肚一起平放在托纸上，按一个方向往返搓动。搓动时，宁慢勿急、宁轻勿重，力度要均匀，不断观察搓下后的细微变化，使揭层薄厚一致，切不可搓伤画心。

  画心经过清洗、揭心之后，即可进行托心。将画心背面朝上刷稠糨水，用事先染配（根据画心色调染制合适颜色的托纸）好的托纸覆合于糨面，进行排刷。

  在托画心的过程中，绢本画心要注意使绢纹丝络横平竖直，边款、印章不能斜歪。刷稠糨水力度要适中，切不可将画心断裂处刷开，造成更大的损伤。

  画心的断裂、折痕处需托画心后再在背后加贴宣纸条，避免进一步损伤。根据画心厚薄，选合适的皮纸，裁成宽约0.3厘米的折条。将画心正面朝下平铺于拷贝台上，在折条上刷浆，取中贴于断裂或折痕处，随即按实，长度不够时以毛茬相接，避免叠压。

  对于画心残缺处，选择与原作质地、颜色，尤其是与周围画心尽可能一致的材料，进行补配，补缺前先沿缺损边沿轻轻刮出0.1～0.2厘米的坡度，以毛笔涂抹薄浆，将补纸对准帘纹平放在缺损处，垫纸按实，趁湿刮去多余部分。

  画心经过修补后，为达到画面的完整统一，有色差之处需进行全色。以骨胶和明矾按照适当比例调配胶矾水，均匀刷于待全色部位的背面。选用合适古墨及国画颜料，对残缺处进行全色。画意缺处只全底色不接笔。

  当原裱镶料无法接着使用时，需要参照原裱镶料的质地、色泽，进行选配、托染。装裱形制尽量与原裱相同或相近。如图所示，修复后的清代《江友渚等七挖书画轴》达到了较为完整、稳定，且适宜长期保存的状态。最后，根据文物的具体尺寸，订制合适的无酸装具，进行保存。

  书画修复装裱，是一项古老而又科学的传统技艺，在中国已有2000多年的历史，这项工作对书画的长期保存、延长寿命，以及对现代文物保护修复工作都起着很重要的作用。